铝合金门窗补色漆有毒吗安全吗

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1、对话｜北齐古墓室如何在博物馆复原，娄叡墓壁画作者到底是谁2、为什么别人的白色车漆比你的看起来贵？为什么白色车漆会变黄？3、全面转型之作：中兴AXON天机手机上手评测

对话｜北齐古墓室如何在博物馆复原，娄叡墓壁画作者到底是谁

11月30日，上海博物馆与山西博物院共同举办的“山西博物院藏古代壁画艺术展”正式面向公众展出。其中最引人关注的三组北朝壁画分别来自忻州九原岗北朝壁画墓、太原市北齐娄叡墓和朔州水泉梁北齐壁画墓，但“宋金元”部分壁画中对市井生活的真实写照也别有一番滋味。

“澎湃新闻·古代艺术”（www.thepaper.cn）专访山西博物院发展部主任、副研究员梁育军，他从“水泉梁”墓室复原、“娄叡墓”的艺术价值、以及山西历史、壁画修复保护等多方面讲述展览作品背后包含了历史、文化、艺术等方面的密码。

九原岗北壁

山西地下文物的发掘和展示

澎湃新闻：对于山西，过去公众了解比较多是永乐宫、大佛光寺等地上文物，此次来到上海博物馆的墓葬壁画，让公众看到了山西的地下文物。目前，山西地下文物呈现怎样的风貌，它们的发展和保护情况又是怎样的？

梁育军：有句话说“地下文物看陕西，地上文物看山西”。这是因为山西的古建和地上文物比较多，附带古建相关的壁画、彩塑都在全国很有名气。但实际上山西的地下文物也很精彩，地域特色浓厚。山西是中华文明的发源地之一，山西旧石器时代文化遗存全国最多，著名的陶寺文化遗址在山西。我们现在探讨最早的中国在哪里，有很多学者倾向于是陶寺文化遗址。

山西还有晋国遗址和三晋文化。晋国和三晋是从西周初年开始一直到秦始皇灭掉韩赵魏结束，大概延续了800周年，这段历史也是山西非常有特色的文化。而后是北朝文化（北魏平城和东魏北齐晋阳），山西大同做过北魏将近100年的首都，太原做过东魏和北齐的别都50年，所以整个山西在北朝遗留下大量的北朝遗迹。再往下还有宋金元时期的壁画和砖雕文物，这也是非常有民俗特色的一批艺术品，展现了非常社会化和丰富的世俗生活，这些都是山西地下文物里面比较有特色的亮点。

阳泉东村东北壁

澎湃新闻：此次展览最被关注的是三件北朝壁画，其中一件是“水泉梁”的墓室复原，2008年被发掘的时候是怎样的情况，而后复原的大致情况又是如何？

梁育军：这座墓发现在山西的朔州水泉梁，它是北朝晚期的一座墓葬，当时已经被盗若干次，随葬品基本上没有了，盗墓者不但盗走了随葬品，还预备切割壁画，细看壁画上一些蓝色的线条，这些就是当时盗墓者准备切割划的线，后来可能因为缺氧或者一氧化碳中毒，就有盗墓者死在了这里。“水泉梁”被文物工作者发现和清理后，在无法原地保存的情况下，做了异地搬迁，然后在实验室完成了复原。

在实验室做复原的时候我们请了很多专家做了很多的论证：这么大的墓葬，我们该怎么来或者复原成什么样子？一开始的想法是，文物壁画的保护和复原，要为以后的展览做服务，基于这个原则，我们就想到了“复原式”的复原，比如说整个墙壁都是弧形的，因为墓葬就是弧形的，我们为了达到这个效果大概下了一年的功夫，它的支撑板要做成和原墓完全一样的效果，做成后观众进来犹如身临其境，能感觉到当时北朝墓葬的辉煌气势，这比平面复原丰富了很多。

这次在上博的复原，我们全部的构件、板块都是可以拆卸的，整个复原式的壁画的背后是一个巨大的铝合金架子，架子上有很多构件压住每一块壁画，壁画拉在架子的基础上进行了复原展示，这个工程量还是很大的。布展大概花了12天，这也是我们历次布展时间最长的一次。从一开始布展到最后布完展，我们做了一些防护措施，这个是一直都在做的工作，因为这是非常有特色的一件展品。

布展期间，工作人员复原“水泉梁”墓室

“娄叡墓” 壁画水准缘何如此之高

澎湃新闻：此次展出的“娄叡墓”的壁画水准特别高，在北朝，娄叡是怎样一位人物，他的墓室壁画何以如此之好？

梁育军：娄叡墓位于太原市南郊王郭村，1979-1981年发掘，虽然被盗，但出土了包括墓志在内的大量文物，特别是现存的200平方米的壁画尤为重要。

娄叡在《北齐书》上是有传的，他的地位是比较高的，他是北齐外戚，掌管全国的军队。史书上记载他代皇帝行使很多的职权，所以他集权力于一身，所以这个壁画的水平之高我们也可以理解。有学者推测是杨子华画的，我们觉得按照娄叡的权势和地位，这个可能是不排除的。而且我们看到娄叡墓的壁画上不管是人物还是马匹都画得非常好，杨子华在画史上被称作“画圣”，尤其擅长画鞍马和人物。娄叡墓壁画上的马匹造型非常生动，有专家统计壁画上约有200多匹马，无一雷同，而且生动逼真，呼之欲出。

“娄叡墓”壁画中的马队

“水泉梁”壁画中的马队

宋金元墓葬壁画中的马

澎湃新闻：河北邯郸是北齐的首都，出土的河北磁县湾漳北朝壁画墓（“高洋墓”）的绘画水平之高不在娄叡墓之下，山西出土的壁画和河北邯郸地区的北齐壁画有何区别？

梁育军：北齐实行两都制，一是首都邺城（现河北临漳县，属于邯郸市），一是别都太原（晋阳城）。首都和别都的性质是不太一样的。首都邺城实际上是政治中心，皇帝宣政的地方，有很多高级的官僚，作为别都的晋阳城是龙兴之地也是军事重镇。

在晋阳城发现了很多高级贵族的墓葬，我们研究到一些有墓志的人物，往往是军事贵族。在河北邺城有很多地位很高的行政官僚，甚至是皇帝、公主。比如1989年出土的湾漳大墓，学者根据墓葬规模和很多资料，一般认证它是北齐文宣帝高洋的武宁陵。

现在在山西发现的最高级别的墓葬，一个是东安王娄叡墓，还有武安王徐显秀墓，另外一个比它们还要早一点，是顺阳王厍狄回洛墓，这是几个王级大墓。但邺城和晋阳的北朝墓葬的人物身份和地位不太一样。

“高洋墓”的墓葬规模非常大，一看就是皇帝的规模，娄叡权势再高也高不过皇帝，所以它还是偏小。高洋墓的墓葬现存320平米，娄叡墓现存大概220平米。从绘画的题材来说，河北和山西的题材内容没有太大的区别。但是从绘画的水平看，我个人认为娄叡墓的人物绘画水平还是稍微高一点。

“娄叡墓”壁画中人物

澎湃新闻：此次展出的“九原岗北朝墓葬壁画”的墓道也很长，但是它的绘画水平明显在娄叡墓之下，尽管您刚才说娄叡墓与高洋墓的规格有上下之分，但是墓室壁画的水准差得不多，为什么娄叡墓的绘画水平会那么高？

梁育军：肯定是画家不一样，娄叡墓出土以后有很多搞艺术的人，会去比较杨子华的作品风格。波士顿美术馆的《北齐校书图》虽是宋人摹本，但是还保留了神采。所以很多学者做研究都觉得娄叡墓的壁画和杨子华的画风很像，尤其是画圣杨子华擅长画马，娄叡墓的马就非常精彩。比如此次展出中有一匹马，你在哪一个角度去看这匹马，它都一直以忧郁的眼神注视着你。

“娄叡墓”壁画中眼神忧郁的马

还有一个特别有意思的现象，就是娄叡墓的壁画在画之前，它在泥坯上用一个竹签类的工具起底稿，整个画作的构图布局要用细腻的线条勾出来，然后再进行做画，画的时候却不一定完全按照这个线条走，我推测这个线条可能是他为构图和谋篇布局作出的大轮廓。

娄叡墓的考古报告说到它的构图有点像顾恺之的《洛神赋图》，这应该是有联系的，线条疏密得当。因为在南北朝的时候流传下来的卷轴画往往都是后人的摹本，实际上像这些墓葬的壁画是第一手的历史资料，这就非常珍贵，可以拿这个东西和流传下来的卷轴画学做对应的研究，这也是很有意思的一个课题。

“娄叡墓”壁画中受惊的马

韩干《照夜白》（纽约大都会藏，非本次展品）

澎湃新闻：这次的展览分为北朝和宋金元时期两部分，唐朝部分没有展示，原因何在？

梁育军：这是历史问题，唐墓在山西也有精彩，主要集中在太原（晋阳）和长治（上党）两个地方。壁画墓葬主要集中在太原，只是没有陕西那样顶级水平的壁画，特色不如北朝和宋金元的特色明显，所以我们就选择北朝和宋金元这两个部分来展示。

唐朝的李氏家族从太原起兵，太原是发家的地方，也算是李氏家族的龙兴之地，曾经有一段时间被定为北都。太原晋祠内有一座李世民亲笔写的碑《晋祠之铭并序碑》。晋祠可以算是晋国的祖先，也是保佑他取得皇位的保护神，所以他去祭祀。太原在北部的军事地位更加重要，所以可能山西的唐代文物不如南面的洛阳和陕西好，洛阳和长安是唐代的两都，这是一个主要的原因。

九原岗北壁（局部）

澎湃新闻：纵观展览的两部分，北朝壁画所呈现出的方术仙道思想和神话世界观，很大程度是两汉的延续，到了宋金元时期却呈现了世俗化，这显然和宋元墓室壁画的题材迥异，我们能看出这不同时代的思潮流变？

梁育军：在山西是有变化的，比如北朝上接汉魏，所以绘画的内容题材和汉魏是有一脉相承的关系，但因为北朝是各种民族杂糅的，所以在这个变化中出现了大量不同民族的一些题材，它是在继承的基础上有大量的变化。到了宋金元时期，伴随着文人画的兴起，同时在中国北方社会，普通民众的审美和社会生活在墓室中得到反映，因为墓葬里面有大量比如社会生活、家居用品、戏曲、孝子故事等内容，是当时市井生活的真实写照。

在绘画上，唐以前的北朝，有著名的大画家，他们会参与寺观和墓葬壁画。到了宋金元时期往往就是民间普通老百姓或者中产阶级的一些画师在运作这个事情，所以说壁画的档次和水准还是不一样的。

九原岗北壁宫阙上的仙道思想

宋金元墓葬壁画上的世俗生活（阳泉东村东北壁·局部）

高科技的修复技术

澎湃新闻：娄叡墓是1980年代发掘的，最新的“九原岗”是2013年发掘的，娄叡墓和九原岗之间差了30年，据说为了这次来上博展出，山西博物院的工作团队加班加点，对这批壁画进行了维护，第一次修复和第二次维护在技术和材料上有何不同？

梁育军：我们一般是在研究室、实验室来做修复，实际上这30年最大的变化表现在科技进步和田野考古发掘理念的更新。

在这30年大量的新材料和高科技运用到壁画保护中去，这是变化最大的。至于田野发掘的思维变化，比如说在截取保护之前，我们要做详细的原始资料和原始信息系统的采集，包括3D扫描，还有一些成分的化学分析。30年前没有很多高科技的设备，导致很多信息缺失，这是挺遗憾的。

现在时代不一样，我们有了这些高科技设备，就要充分地运用。比如说我们对“水泉梁”的修复，事先就是做3D扫描，包括某一个缺痕都要全部扫下来，然后选取很多原料做标本，这些标本要到实验室去做成分分析，然后再进行异地的揭取和搬迁，在实验室里面进行修复。修复的同时，我们把收集到的原始信息包括化学成分的分析等运用上去，做科学的数据支撑，是这么一个过程，30年前真是不好实现的。比如“娄叡墓”壁画的支撑体是用龙木做的，我们现在的壁画支撑体是用铝制蜂窝板做的，材料完全不一样，现在用的铝制蜂窝板是一种更轻便、更安全、性质更稳定的一种新兴材料，同样大小的一块壁画大概六个人才能抬动，现在两个人就可以，而且也不变形，非常安全。

“娄叡墓”是上世纪80年代修复的，经过30多年，加固材料存在自然老化，对文物安全构成隐患。为了保障顺利展览，我们在实验室对壁画进行了清理、加固处理等保护措施，使壁画状态更稳定、安全性更好。

科技的革命带动了文保的革命。现在我们仍然使用矿物质颜料，我们要分析不同颜料的成分，然后找到和它成分相近的颜料，我们不是用化学颜料，而仍然是有传统的矿物资源去跟它搭配的。

布展现场

澎湃新闻：相比较于西方国家，中国壁画修复水平现在处于什么水平，国内外修复理念上的区别是什么？

梁育军：我们文物保护理念是“修旧如旧”，尽量保持文化原貌，不做过多的人工干预，所以缺失的地方我们不刻意给它补色，保持其出土的模样。如有特殊情况，经过科学检测颜料成分后，依然使用与原来颜料成分相近的矿物颜料补色。我们要做的是维持物理性质稳定、延长文物的寿命，所以我们不做刻意修复。这是中国修复壁画的一个原则，也是中国人进行文物保护的原则。

中国的壁画都是干壁画，外国是湿壁画。湿壁画墙壁是湿的，画的同时还要喷水，然后让颜料渗进去。中国的壁画是地上层晾干以后才在上面画，所以那个颜料是浮在上面的，整个的思路和工艺完全不一样，所以中国和欧洲的修复水平不好比，就像中医和西医不太好比一样。

中国的文物保护尽量保持出土时候的样子，不做过多的干预，留下历史的沧桑感。欧洲注重的是当时壁画画完的原始状态，可能会补一些东西，中西方对文物保护的思路或者体系不同，所以不太好比，历史的证明要经过几百年以后再看。

宋金元壁画中的人物

附《朔州水泉梁北齐壁画墓》专室现场预约方式：

1、展览期间每天9：00起预约当日上午的参观名额，12：30起预约当日下午的参观名额，额满为止；

2、请在一楼指定地点进行现场扫码预约；

3、预约成功后，请截屏或保存好预约验证所需二维码，并携带相关身份证件，以备现场扫描验证；

4、预约成功后，预约码不可转让，只限预约本人使用，请妥善保管好自己的预约码，每个预约码每天仅可使用一次，以免被他人盗取使用；

5、预约成功后，请严格按照预约时间段，提前5分钟在一楼第一展厅门口验证并排队等候参观；

6、本次特展开放期间，每人每天仅提供1次预约参观机会；

7、参观者请带好相关证件(例如身份证、军官证、护照等）预约；

8、超过预约时间五分钟不能入场；

9、为不影响后续观众，请在5分钟内参观，不要超时停留。

除水泉梁墓葬画外，参观“山西博物院藏壁画展”其他展品无需预约。

需要现场预约的《朔州水泉梁北齐壁画墓》

为什么别人的白色车漆比你的看起来贵？为什么白色车漆会变黄？

很多人买车时都会选择白色的车，觉得白色大气、百搭且耐脏。

但车开了3~5年后就会觉得...怎么...自动...变黄了？！

想要知道白色的车变得不太“健康”的原因，就要先来聊聊车漆。

车漆一般分为普通漆、金属漆和珠光漆三类，逼格依次提高。

普通车漆颜色纯正单一，没有其它东西掺杂↓

↓成本低方便修补，车漆很软，微小的灰尘颗粒都有机会划伤车漆。

在普通漆的基础上添加金属粉末的叫做“金属漆”。

拥有着金属光泽的金属漆成本较高，附着力好；

抗氧化、抗腐蚀能力强，硬度高。

逼格最高的车漆就是珠光漆。

珠光漆要在金属漆中再加入云母粉。

很多化妆品里都有云母粉，它可以抗老化、屏蔽紫外线。

在阳光的照射下，让你拥有色彩斑斓的白！

反光性，好！抗氧化，好！费用，高！修补，麻烦！

所以买车时，别被那些花里胡哨的叫法哄骗，大部分商家如果使用类似“雪山白”“矿石白”等名称，大概率是普通漆，只不过一个是纯白一个是乳白；

而大概率的珠光漆都会被叫做“珍珠白”，偶尔蹦出来个车，直接使用“珠光白”来告诉大家：

选择白车的好处一：安全

《2018年全球量产汽车的色彩流行报告》显示：全世界人民最爱的汽车颜色，是白色。

不仅因为白车显大耐脏、不吸热，还因为白色的车安全、事故率低。

澳大利亚的一家保险公司除了卖保险，还研究出了深色车的交通事故率要高于浅色车，更得出一种颜色安全排名，最安全的颜色是白色，安全系数最低的是黑色。

好处二：保值率高

从汽车颜色来看整个市场，白色、黑色和银色的受众群体相对较高。

在家用车里，白色的车要比其它颜色贵上1000~3000左右，就某二手车平台的数据统计，仅北京地区白色车辆就达到了4万多辆，车况良好的二手车也可以卖个好价钱。

坏处一：补漆色差更明显

白车补色界最难的是珍珠白和珠光白；

因为里面添加了金属铝粒和云母粉，会让它的颜色更难调配。

要修补珍珠白，请师傅的师傅出关，也才是最大程度地减少色差而已~

坏处二：你的车会自动变黄哦

喷漆分为三道工序，先喷底漆，然后是我们肉眼可以看到的颜色漆，最后是清漆。

颜色漆外面的清漆与空气氧化后，白车就会变黄。

其它颜色的清漆也变黄，但因为颜色漆的关系不会直接呈现出黄色，而是会显出“旧旧”的颜色，所以我们会说一辆银色的车变旧了，一辆白色的车变黄了。

太阳的紫外线也可以导致清漆的氧化。

总结

当你的高贵典雅白变黄时，你可以把它抛光，去掉那层氧化漆；

或者白车变绿车，生活一定会过得去！

但小编建议你，在车辆还是全新状态时，在一切还来得及时，为它保鲜才是解决的根本之道。

本文转载自汽车评中评

全面转型之作：中兴AXON天机手机上手评测

随着国产智能手机市场的日趋饱和，越来越多手机厂商将目光投向了海外市场，而中兴在北美尤其是美国市场的开拓方面做得尤为出色，不但与主要运营商关系良好，还通过新蛋、百思买、亚马逊等建立非合约机公开销售渠道，只是机型都偏向于中低端。

为了扭转这个局面，日前中兴在北美首发了AXON天机旗舰手机，裸机售价499.98美元，也成为了国产手机厂商在北美所推出的最贵机型。差不多一周之后，中兴便携该机的指纹识别增强版重返国内，直接楔入华为做得风生水起的高端商务市场。

留洋归来的中兴AXON天机究竟有着怎样的实力，又是否会产生水土不服的问题，通过初步上手的体验和评测，我们一起来看看。

一、外观和手感部分

作为一款专门为北美市场设计的手机，中兴AXON身上许多元素都用的十分大胆，甚至有那么一丝粗犷的味道。机身正面，AXON天机搭载了一块5.5英寸2.5D弧面屏幕，并采用了悬浮屏设计，整块玻璃微微高于机身前面板，上下两端的留白处采用了非常独特的三角云纹镂空设计，顶部和底部的偏右位置分别隐藏了听筒和麦克风。当然，好看与否大家仁者见仁智者见智，我们只想在这里强调以下两点。

? 偏右的手机听筒在右手单手握持时毫无问题，而且更加贴近耳道，效果不错，但左手用户呢？? 如此细密镂空的造型，也很容易积灰，要清理起来可就相当费劲了。

AXON天机采用了白色的小圆圈设计，同时带有背光兼具呼吸灯提示的作用。两侧还隐藏了两个发光小白点，允许用户对返回键或是菜单键的顺序进行自定义，满足不同用户需求，这点值得称赞。

采用了5.5英寸2K屏幕的AXON天机，整体身材较为紧凑，握持时的手感与普通5.2英寸左右机型比较相似，背面弧形的造型也很贴手，单手握持时拇指和食指可以自然搭在电源键和音量键位置，操作比较自然舒服，可以说毫无压力。

在优秀的手感之下，中兴AXON的按键就显得不那么尽如人意了，首先按键颜色明显偏深，有棱有角，摸上去有些硌手，左侧的音量按键上仅仅上面一小段印有三角形的云纹，也许是为了让用户更方便的辨识音量+和音量-，但看上去总有些未完工的感觉，不知道正式发售后，这个按键能否得到进一步的优化和改进，而且电源键本身也有些松散。

中兴AXON机身底部正中、以及顶部稍偏左侧分别为充电/数据线插孔以及3.5mm耳机插孔。

如果说正面尚且可以接受的话，那么背面就显得有些过于繁复了。为了满足信号正常溢出等的需要，三段式设计几乎无可避免，各厂商转而寻求在三段式的风格上做文章，有的不做回避刻意凸显，有的则尽力抹除，中兴AXON则属于前者，上下两端直接使用了一整块塑料，表面经过了镭射皮纹处理，塑料与金属的交界则用了仿缝线设计，分割线较为明显。

中兴AXON也采用了类似华为荣耀6Plus的双摄像头设计，但排列方向改为纵向，两者间的间隔较宽，辅以与正面一致的三角云纹，与机身正面遥相呼应。左侧安置的则是两枚LED闪光灯，再往下的凹陷区域，则是中兴AXON的背面指纹识别模块，单手握持手机时，食指可以比较自然地按压在此处，只是平放在桌子上时就无可奈何了。

机身侧面，应该是中兴AXON天机最不修边幅之处，上下两端的塑料模块、中部的铝钛合金背板以及机身前面板复合在一起，部分接缝不够严实。

小结：作为一款商务手机，中兴赋予了它很多的浮华装饰元素，设计处理颇为大胆，可以说是一款长得极其不像iPhone的手机，有着较高的辨识程度。不过，皮纹和缝线只是基于塑料表面处理而来，边缘和按键也稍显粗犷，唯独缺少一份细腻的精致感。

二、硬件性能部分：

中兴AXON在硬件配置上当真是令人咋舌，IT之家在本次发布会之后拿到的机型为AXON至尊版，搭载高通骁龙810处理器，4GB LPDDR4内存，128GB机身存储，支持128GB存储卡扩展，5.5英寸2K分辨率屏幕，1300万像素+200万像素双后置摄像头，800万像素前置摄像头，4G全网通，绝对称得上是顶级之作。

可是提到骁龙810，大家自然会将其与发热严重、降频锁核严重等联系在一起，我们先前已经见过不少骁龙810日常状态下屏蔽了两个Cortex- A57核心当作六核处理器在用。而中兴AXON天机所采用的骁龙810又会怎样呢？

▼我们首先使用了GeekBench 3.0对于CPU性能进行了一番实测，结果测得的单线程和多线程部分跑分数值分别为747和2159，IT之家先前也曾测试过努比亚Z9的跑分数据，我们来看一下两者之间的实测数据对比情况。

从数据上来看，中兴AXON天机的跑分数据要低于同样采用骁龙810的努比亚Z9，推测应该是因为对于CPU进行了更加严格的控制以满足其发热控制需求，在测试的过程中，我们实测得到的中兴AXON手机最高温度为38.3℃，而努比亚Z9则为47.9℃，发热控制上优势显著，摸上去也只是温的，毫无烫手的感觉。

下面我们也使用了Perfmon对于中兴AXON的CPU部分进行了单独的观察，可以看到，中兴方面并没有对骁龙810进行锁核处理，四个高主频的Cortex-A57核心虽然频率较低，但却一直保持在工作状态，四个Cortex-A53核心频率也有所降低，难怪其跑分数据要落后于努比亚Z9，不过这种牺牲也换来了功耗和发热的降低，作为一款主打商务市场的手机，中兴AXON做出这样的调整，并不令人惊讶。在长时间的测试中，八核依旧保持开启状态，优化还是不错的。

在GPU图形性能部分，我们使用GFXBench分别对两者进行测试，在1080P离屏状态下，两者的跑分数据十分接近。但是，中兴AXON至尊版搭载的是5.5英寸2K分辨率屏幕，在按照实际分辨率进行跑分时，整体成绩大约有40%左右的下滑。

三、系统软件和UI体验

美版的中兴AXON会直接搭载接近原生的Android系统，再配合谷歌自家服务，使用体验完全不是问题。但海外归来的中兴AXON终究免不了要入乡随俗，换上厂商的定制化ROM，毕竟一款手机功能的丰富性、易用性和人性化程度如何，也是用户挑选国产手机必须要权衡的因素之一，软实力重要性丝毫不逊色于硬实力。

中兴AXON搭载了MiFavor UI 3.2版本，基于Android 5.0.2深度定制，为了配合商务旗舰机的定位，AXON默认使用了一套极具商务气息的黑色和香槟金色相间的主题。

不过，目前的MiFavor UI在主题方面仅限于图标、壁纸的修改，相比于国内成熟的MIUI、Flyme、EMUI等较为完善的主题商店还相距较远。因此，在中兴AXON上，当我们进入到具体的应用内时，活泼亮眼的补色就和沉稳的黑色形成了极大的视觉反差。

MiFavor UI 3.2系统中依旧可见大量的接近原生安卓的应用，还带有Android 5.0.2的沉浸式效果，用起来一切OK，只是感觉MiFavor略显基础了一些，缺少统一的界面风格，成熟度和完善度也很不够。

从中兴星星2号开始，语音控制便成为了中兴手机的一个重要卖点，驾驶等模式下甚至能够无需双手全程语音控制，中兴AXON自然不会错过这项功能。

AXON天机手机新增了背面指纹识别功能，指纹录入的过程只需要6步即可完成，识别率和宽容度都不错，将手指放在背面传感器上，即可完成识别并直接进入桌面，中间没有动画过渡，识别过程显得十分迅速。除了指纹之外，中兴AXON还支持声纹以及眼纹解锁。

MiFavor 3.2中将常用设置项进行了十二宫格式的排列，看上去倒是比较清晰。全部设置页面则依然是按照传统的列表式排列。集成第三方安全助手，以弥补MiFavor在这方面的不足。

从实际操作来看，中兴AXON的优化还不是特别流畅，存在掉帧的问题。随着发布会上中兴宣布将MiFavor更新周期提升至两周，相信流畅度也会随之逐渐得到提升。

网络制式方面：中兴AXON支持双卡双待，4G全网通功能，实测发现，当同时放入一张移动4G和一张联通4G卡时，两者均可以得到识别，并可以手动切换使用哪张卡的数据流量，而且无需重启手机。但是，当手机内放入一张电信卡时，就只能用电信4G，另外一张SIM卡只能在2G网络下使用。

由于拿到机器的时间原因，中兴AXON天机手机双摄像头部分的拍照体验和评测，将在后续单独进行，敬请继续关注IT之家。

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